Музей старого Петербурга.

12 декабря 1907 года на заседании "Комиссии по Изучению Старого Петербурга" при обществе архитекторов - художников был решен вопрос об организации музея старого Петербурга.
"Музей будет заключать все относящееся к истории нашей столицы и ее ближайших окрестностей в виде фотографий, гравюр, книг, рисунков, литографий, барельефов, решеток и т. д. за отсутствием подходящего помещения музей будет временно находиться в доме гр. П. ю. сюзора на васильевском острове …". Н
. врангель журнал "Старые Годы".
Идеологом начинания явился лидер "Мирискусников" александр Николаевич Бенуа. Вокруг объединились единомышленники, представители творческой интеллигенции столицы, "Обожатели Старого Петербурга". В конце жизни Остроумова - Лебедева писала о людях этого круга: "мы любили наш город и с неослабевающим увлечением в продолжение многих лет изучали его со вниманием и терпением …".
Музей старого Петербурга стал первым в России общественным центром по изучению, сохранению и популяризации художественного наследия одного города, первый в стране музей с "Архитектурным Уклоном". Его основатели заложили основы петербурговедения и собрали коллекции, до настоящего времени являющиеся золотым фондом преемника музея старого Петербурга - государственного музея истории Санкт-петербурга.
Идея создания музея в сложное для города время возникла. Во второй половине 19 века столица быстро превращалась в современный капиталистический мегаполис. В этот период понятие "Петербургская Старина" лишь формировалось. В 1887 году публикация очерков М. и. пыляева "Старый Петербург" обозначила границу между "былым" и современным в недолгой истории столицы. Однако город все еще воспринимался как новый, где возможны любые строительные эксперименты. Творения перестраивались великих зодчих без сожаления. Санкт-петербург с ужасающей быстротой исчезает. Вся эта смена, конечно, неизменный закон истории, и печалиться тут слишком нечего", - писал на рубеже 19-20 веков, выражая распространенное мнение, известный зодчий, историк и теоретик архитектуры Н. в. султанов. К началу 20 века историческими памятниками в Петербурге считались лишь несколько построек петровского времени, но даже их сохранение оставалось под вопросом. Так, например, в 1890-х годах готовились планы по перестройке здания двенадцати коллегий, к счастью, не осуществившиеся.
В 1910 году музей издал обращение к домовладельцам и подрядчикам строительных работ: "ввиду того, что ежегодно происходит уничтожение старых зданий, заменяемых новыми, музей старого Петербурга обращается к вам со следующей просьбой: если в вашей практике окажутся случаи сломки или переделки каких-либо старых строений, в которых обыкновенно имеются детали некоторого художественного значения, как то: фаянсовые печи с рельефными украшениями, чугунные дверцы, ручки, замковые камни, части карнизов и фризов, фонари, штукатурные и живописные орнаменты, зонтики подъездов, перила лестниц и балконов и т. д., то музей надеется, что вы не откажетесь предоставлять ему в дар таковые части.
Расходы, которые могли бы встретиться при этом (снятие с места, упаковка, доставка и пр. ), музей может принять на себя. Кроме того, музей покорнейше просит вас до приступа к сломке уведомить совет музея настолько заблаговременно, чтобы возможно было сделать фотографические снимки".
Этот призыв был услышан. В фонды музея поступили архитектурные детали разобранной дачи Строганова на выборгской набережной, интерьера театра таврического дворца, деревянные кронштейны от балконов здания двенадцати коллегий. Поступали в музей и другие ценные экспонаты - живопись и графика, книги, документы, архитектурные детали и предметы убранства интерьера. В деле формирования коллекции приняли участие не только коллекционеры и художники, домовладельцы и торгово-промышленные компании, но и министерство императорского двора, передавшее музею 20 старинных экипажей. К 1917 году коллекция музея насчитывала около 3000 экспонатов.
Среди наиболее ценных поступлений следует назвать подлинные чертежи и рисунки Ф. растрелли, Дж. Кваренги, в. и. Баженова, Ч. камерона, а. Д. Захарова, ж. - Ф. тома де томона, о. Р. де монферрана, а. а. Михайлова 2-го, Г. э. боссе, а. и. кракау, акварели Д. ламони, в. с. Садовникова, к. и. кольмана, к. э. гефтлера, гравюры блонделя, литографии к. П. беггрова, рукописи кваренги и монферрана, многочисленные планы Петербурга 18-19 веков.
В 1909 году по предварительным заявкам в дом сюзора начали допускать публику. В 1910 году, когда информацию о музее разместили в справочнике "Весь Петербург", посетителей уже принимали регулярно, дважды в неделю.
Небольшие помещения не давали возможности создать полноценную экспозицию, но "Художественный Беспорядок" в доме сюзора придавал музею особую прелесть. Открытие красоты города для первых экскурсантов было буквальным: дежурный член совета музея, ведя рассказ, открывал папки со старинными гравюрами, акварелями, чертежами и фотографиями. Также обычной практикой музея были вечерние публичные лекции и экскурсии по городу, которые проводили сотрудники.
После революции 1917 года музей остался без помещения: дом сюзора на кадетской линии конфисковали. Сначала его коллекции разместили в зимнем дворце, затем - в особняке мятлевых (исаакиевская пл., 9), а с конца 1918 года - в доме серебряникова, рядом с Аничковым дворцом (наб. р. Фонтанки, 35. Музей старого Петербурга стал автономным отделом музея города, созданного 4 октября 1918 года, сохранив собственный совет и частично коллектив сотрудников.
В 1930 году отдел старого Петербурга объединили с архитектурным сектором музея города, экспозиции закрыли, многие экспонаты изъяли для продажи или передали в другие музеи, собрание архитектурных деталей было почти полностью уничтожено. Сохранившаяся часть наследия музея старого Петербурга составляет основу коллекции современного государственного музея истории Санкт-петербурга.

Источники: Елена Кононенко "Музей Старого Петербурга" журнал "наше наследие" номер 106 201, марголис а. Д. "Петербург. История и современность. Избранные очерки".