Как видите, однажды я не смогла отвести взгляд от этого импозантного мужчины, а значит, пора вам о нём рассказать!
"Портрет С. П. Дягилева с Няней" (1906) кисти Льва бакста из собрания русского музея считается одним из самых удачных изображений известного театрального деятеля.
Слегка приподнятые брови, уверенная, даже несколько горделивая поза. Не вы, зрители, а сам Сергей Дягилев оценивает вас! На то он и критик.
Он знает, почём фунт лиха, и мог бы прямо сейчас и с удовольствием, сядь вы напротив, рассказать о том, как ему, провинциалу, удалось стать известнейшим импресарио Европы.
Правда, бакст "Бесконечного Хвастовства" своего натурщика не стерпел. Хотя он и восхищался достижениями Дягилева, но, как вспоминал сам, невыносимо страдал от его чванства:
"Трудно работать с Серёжей. Нужно сто раз призывать своё хладнокровие, терпение, выносить вздорные замечания …" - сетовал художник.
К тому же критик всё время "Отвратительно Позировал, Ломался и Просил, Чтобы я Сделал его Красивее" - писал бакст супруге. Из-за этого работа над картиной шла с весны 1904 года аж по начало 1906-го.
Постоянно менялась и локация - сначала художник принялся за работу в Петербурге, затем сеансы проходили в Финляндии, а с отбытием маэстро в Москву и вовсе остановились.
Последние штрихи живописец на холст в Петербурге нанёс. Там, где всё и началось.
Интерьер квартиры Дягилева - его жилья и места для творческих встреч - появился в самом конце. Мы можем изучить часть освещённого кабинета, не сокрытую фигурой хозяина.
Кажется, "Диктатор от Искусства" остановился лишь на мгновение и вот-вот устремится дальше, вперёд, к новым триумфам.
Тогда же, в последний момент написания картины, в углу комнаты появилась и его няня Авдотья Александровна Зуева, пожилая крестьянка, верная спутница театрального деятеля.
Его мама умерла, когда мальчику исполнилось всего несколько месяцев. И хотя позже у Дягилева появилась любящая мачеха, тёплые отношения с няней у него сохранились на всю жизнь.
"Квартира Дягилева, где Была и Редакция, Была Типичной Петербургской"барской", с большими окнами на Фонтанку. По вторникам у него были собрания сотрудников. Бывало многолюдно и очень оживлённо, - вспоминал художник Мстислав Добужинский.
"В столовой за чайным столом с сушками, у самовара хозяйничала няня Дягилева, сморщенная старушка, которая придавала столовой очень милый и неожиданный уют. Все с ней здоровались за руку".
Изображение нянечки, говорят искусствоведы, служит ниточкой памяти, соединяя прошлое - детство критика в Перми, и будущее - его блистательную зрелость в Париже.
Её фигура едва различима и усиливает интимную ноту образа дягилева. Кто-то считает, что образ нянечки подчёркивает силу маэстро. А может, всё совсем наоборот?
Есть очень спорное мнение, что фигуру няни, смотрящей с укоризной, художник добавил для того, чтобы Пафос Дягилева смотрелся комично.
Согласны ли вы с ним или сможете иначе объяснить такое расположение героев на картине?